大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于书画展览与评委关系的问题，于是小编就整理了3个相关介绍书画展览与评委关系的解答，让我们一起看看吧。
在当下书法展览中，为何特邀和评委的作品最差？
书法和书法欣尝属审美范畴。美这个概念自古以来就极具争议，遗憾的是到目前为止，它还没有结论。但是，在中国，我们的老祖宗承认美是因人而异的，因此就有”各花入各眼”的说法。基于这种对美的观念，我们得尊重每一个人的审美观。我个人认为，评委的作品的优与劣，也是以观尝者的个人喜好而定的。
当下书法展览种类繁多，有公益的、专业的、商业的。办的层次也不一样，有个人办的，有单位办的，县市省也经常办。因此，特邀和评委的作品水平参差不一，尚难说绝对。书法展是繁荣书法的重要渠道，有利书法的传播和推广。诚然，过度商业化、官场化，追名逐利的现象时而有之，不利书法的健康发展。在新时代文化自信的今天，为弘扬中华文化，让我们共同努力吧！
我看了幾遍問題，覺得又懵又想發笑，問題中提到的現象我想應當少之又少。每個策展人都明白每次書法展的意義所在，譲更多的人欣賞更多優秀書法作品，傳播交流書法，同時也會提高書者的水平。為了提高書法展的影響，及徴集更多的優秀書者和作品參與，都會邀請名家大家至少是有影響的書家作為評委，也會特邀評委、書家或往屆優異書者參與作品展覽⋯。所以我很費觧會有書法展費錢、費人、費力去請最差的評委和特邀，來搞砸自己的聲譽和品牌，即使是書法審美的不同。
书法大赛评选作品时，评委应如何对投稿人的书法作品进行评定或定奖？
能够参加书法大赛的一般写的都很不错，至于如何评奖现实中怎么评定或评奖就不用细说了吧，依我看为了书法评定，公平，公正应该让大众品评，要有一个公正的监察机制，没有公正的监察说什么都没用，人情和个人喜好就没办法公正，圈子内的规则很难打破。
多年来，书法作为一门艺术，也作为一种普及而举办的展赛持续火热。爱好书法的人也非常众多，每有展赛都积极投稿勇跃参加。
那么，对投稿者如何评选，各级书协组织肯定都有自己的评选标准。而标准无非就是几个大的方面：一是看作者的功力（包括章法、用笔、结体等）；二是看作品是否继承了传统（也就是作品写得是否有来源）。这一点特别重要，评委从作品中就可以看得出来，认定你是出之那一家的；三是既要有传承还要有自己的书写特点。这三个方面如能把握好，一般作者入选是没有问题的。但对国展或重要赛事来说，那标准肯定是要高了。尤其对定奖标准来说是重中之重，如能获奖在全国范围之内也是凤毛麟角的。这也是想成名成家的广大的书法爱好者梦寐以求的。
关于评选作品的细节还要有许多。从大的方面无非就是这些。但要说得是：标准是人定的，破坏标准也是人为的。从上到下，各地都有各级书协组织，但二十几年的***现象，使书协组织也脱离不了干系，甚至成为重灾区！我们看到：由于人际关系复杂、拜金主义泛滥，原本是一个推动学习交流、弘扬祖国优秀传统文化的组织，变成了一个从上到下的敛财工具。我不否认有很多的优秀书法人才加入到各级协会，但也有太多的、不合格的人混入到其中。为什么？大家心知肚明，都因利益关系！
作为评委，他们掌握着标准，掌握着话语权。一个想以书法达到目的人，那还有心思去做学问；评委们一届连着一届，有谁还会舍得这”金饭碗”。无怪观众们评价：他们有的书写水平太差怎能掌握其标准？标准又从那里来！我还想到得是：一个跟学术、业务没有多大关联的人怎能混到高位等等。当然，这是话外题。但说到评选、定奖的标准不得不让人们反思这些存在的问题！
刚巧和公司部门一个喜欢书法的大哥前几天刚刚讨论过这个问题。我个人觉得书法的好坏受到评委主观思想的判断，不乏抹杀了一些好苗子。但是喜欢书法大哥说，书法是很讲究的，字的好坏都是有评价依据的。当时也不以为然。后面查了百度对书法考级有相应的标准：
书法等级考试分为三个等级，标准分别是：
1.初级
主要评估学习者的临摹能力，熟悉使用毛笔，保持正确的书写姿势和书写方法。 通过临摹书法帖，学习汉字的基本结构，掌握汉字书写的基本笔画，可以达到精确点画和适当比例结构的要求。
考核方式：对临
2.中级
主要考核学习者从临摹到创作的转换能力，通过临摹和初步的创造性培训，我们可以逐步达到熟练使用笔，完整合理的结构和构图的要求。
考核方式：对临、创作
谢谢邀请。 这个问题，留着空吧。以后再回答于你。不在其位，不言其语。
我的印象，连上次:中国文化艺术发展方向……。加这次共计二篇文章，以后作答。抱歉！
没有书法高手的评委，绝对评不出好作品(希望能安慰落选的参赛者)，我说对了吗？
对于书法而言从书写过程中得到知识是第一收获，目的为开心明目，至于参赛只是处于好奇心，通过赛事也可以提高自己学习的积极向上的心镜，要当书法家首先文学水平要特别高，文字用字下笔要准，例如：人定胜天同人定勝天，一字之差会造就笑话的。不要轻易参赛，羽毛未丰满就想高飞会自找恥辱的。没有评上不可怪张怪李，勇于参与就是胆量。
这就像评诗歌一样，评委读不出来诗人的意境如何能定位诗歌的优与劣！
如果你让二田做评委，那么非馆阁无以称书法！你让射书的人做评委，可能牵头驴踩几个脚印都是美妙的乐章！
艺术需要懂的人去引领，自己都半瓶晃荡，让你去引导，让你去作评，那将是什么样的结果？我看只能是把艺术导入歧途。
想要书坛净化，只有解散书协，重组书协，让人品佳且书法与理论俱出色的人去领导书协，作书协的评委才能进一步地引入真正的书法人才，才能真正地把书法导入正常的轨道，纯正艺术的书法之路！
书协是艺术讨论与艺术评价机构，不是经营机构，以利益为重的书协就失去了存在的意义！
没有一流的书法评论家，肯定不会有一流的书法作品。评委本身可以不是书法高手，马未都会鉴国宝奇珍，但他未必需要会做吧。话说回来，千里马再好，也需要相马的伯乐，称职的书法评委应至少具备三种能力：①书法理论厚实全面；②书法审美立体宏阔；③客观公正不带门户偏见。
知名书家常受邀参加书法大赛评审，获奖作品质量就是各级评委能力水准的“晴雨表”。从近年国展入展和兰亭大奖得主的作品看，精品次品鱼龙混杂莨莠不齐。古典传统风格的也不是没有，但尤其以“今楷”“今草”“今隶”等“现代书法”作品居多，这也说明，顶级赛事中的高级评委，玩“现代书法”的比较多。
比如时下声名显赫但又颇富争议的沈鹏，张海，苏士澍，刘洪彪，王镛，王冬龄，沃兴华，曾翔，邵岩等，都是大赛评委团的常客，有网友调侃，让王镛沃兴华去评田英章的作品，肯定是差评，甚至海选第一关就很难入围。事实的确如此。书法圈当前有一种说法，你想入国展拿大奖，必须得按照“现代书法”的套路来，对笔法进行谄媚式扭曲、迎合式包装，先“站好队”。王冬龄就曾直言不讳地说过，按照前人的写法肯定入不了国展。我觉得这是一种悲哀。
在这种情势之下，很多几十年如一日苦练传统书法的人，频频在各类大赛中榜上无名也就不足为奇了。今日的书法圈，有网络炒作，有乱市哄抬，书法艺术层次的高低呈现名气化、***化，丑书一字千金、好字贱如粪土，已经成为一种现象。所以，碰到好评委，算你走运;碰到欺世盗名滥竽充数的评委，你就自认倒霉吧。
抱庸闲扯。
书法是举世公认的中国传统文化中一门高深的艺术种类。只有懂得中国书法，才能懂得中国的艺术和文化，所以书法本身居于各种艺术之首位，如果没有欣赏书法的知识，就不可能真正理解中国的美学。正如现代书法家沈尹默先生曾经说:"书法无色而有图画的灿烂，无声而有音乐的旋律，引人欣赏，心畅神怡。"书法者即借助于汉字之形体，以抒***怀，陶冶性灵为目的，具有强烈的民族性和高级的艺术品味。
评价一幅中国书法作品，如同观赏优秀的绘画作品或雕塑、音乐、戏曲、舞蹈等作品一样，能使人联想起美好的生活，获得多种美的享受。
到此，以上就是小编对于书画展览与评委关系的问题就介绍到这了，希望介绍关于书画展览与评委关系的3点解答对大家有用。
